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時候：2017年8月30日，週三19:30

本來的《愛麗絲夢遊仙境》（Alice in Wonderland），除愛麗絲在夢中碰到林林總總的人物及景象以外，就是她的身體味在吃到或碰著不同的事物後，變大或變小，直到最後夢醒，頭還枕在姐姐的腿上，儼然就是怪夢一場，而且原作者Lewis Carroll（1832-1898）在原著裡還玩了許多語言文字的遊戲，像是雙關語、諧音等翻譯

這個團隊的強項首要照舊在影象，並且致力於影像與劇院演員的虛實互動，平心而論，之前浏覽過的《小王子》篇幅較為完全、構思較為細膩、調度條理較為多元、演員廖子萱也顯示得較為亮眼。相對來講，這次的《Alice in Otherland》將本來的童話與奇異色采變色，插手了很多社會寫實、殘暴、人道反常、扭曲的漆黑元素，試圖釀成「令人戰慄的童話」，但一來概念不算新，很多人都玩過（像桐生操、Avec Joel Pommerat、Robert Wilson等，近些年的好萊塢片子則更多了），二來可能時間、預算有限，這次的呈現比較像是階段性或概念性的試作，根基偏向可以，但建議再多思慮與測驗考試影象與劇院之間的辯證。

最後仍是想對藝穗節紙本手冊第49頁下半頁的團隊資料有所建議，既然故事原型來自於Lewis Carroll，最好寫成「原著：路易斯‧卡羅」、「改編、導演、動畫師：吳瑋」，究竟結果Lewis Carroll沒寫過《Alice in Otherland》，他寫的是《Alice in Wonderland》及《Through the Looking-Glass, and What Alice Found There》，而將「18禁、病態、瘋狂、迷幻」等元素插足，從頭塑造成「一個異常且瘋狂的世界」，則是吳瑋。

這些到了山豬影象的《Alice in Otherland》裡，則釀成另外一種異色反常、瘋狂的扭曲世界。愛麗絲（廖子萱飾）蒙受戴面具的白兔師長教師性騷與性侵以後，脾氣變得極度敏感與懦弱，在全部觀賞的五十分鐘閣下，最常聽到的就是她透過麥克風的驚聲尖叫，她很辛苦、傷嗓，觀眾的耳壓也很大翻譯但除此以外，似乎對其在此作品的表演，沒有留下多大的印象；若將預錄的影像表演也算進去的話，才會發現，影象表演交卸了對照多的內容，劇院表演則首要是尖叫、坐著、神氣驚懼、眼神浮泛，還有走進走出。

所在：牯嶺街小劇院1樓嘗試劇院