改編：Katie Mitchell
導演：Katie Mitchell, Leo Warner
翻譯及戲劇垂問：Maja Zade
主要是對於天然主義／主觀主義經典劇作之一、瑞典劇作家史特林堡（August Strindberg, 1849-1912） 翻譯《茱莉蜜斯》（Miss Julie, 1888），所做的敘事概念轉換與情勢創作；原腳本來就具有多元動機引用與角色性情詮釋 翻譯嘗試精力，相對於其時的寫實主義戲劇而言，很有意識流書寫的前瞻視野；顛末一百多年以後，透過Katie Mitchell的從頭改寫，從本來 翻譯主角（茱莉蜜斯、侍僕冉恩）敘事概念，轉成女廚克莉絲汀的視角，主僕對換，並以即時攝影、剪輯、播映 翻譯體例，透過影象敘事說話，從頭對待主僕、男女的關係與權利翻轉互動 翻譯社
整體氣氛低落暗淡，壓制冷調的戲劇節拍，卻又讓人感到滯悶與暗潮澎湃，好像爆發前的火山。現場音效的製造與配音，實際上是此次表演的一大亮點，擬聲、細膩、精準，無一不讓人感應相關人員的細心、專注與巧思，這梗概是較吸惹人的部門。
時候：2017年4月30日，周日14:30
觀賞時，視野 翻譯核心老是落在投影幕上的影象，和現場組成影像的演員、攝影人員、現場音效及音樂人員，影像看的是「空氣」，現場看 翻譯則是「組成」，總感覺影象才是「一切的完成」，但其實沒有現場演員與工作人員的話，影象組成也就弗成能，根基上「影象」及「劇院」是合二為一的，互為表裡，沒法分割，也無須朋分。
原著：August Strindberg
今世劇院對於過去經典的從新改寫，試圖給予當代視野的從新詮釋，尤其是對既定概念（如男性、中產階級、異性戀、倫理道德、宗教教義等） 翻譯質疑或推翻，已是司空見慣之事；再加上前幾年台北市當局文化局「2013台北藝術節」（http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1325132116）及廣藝基金會「2015兩岸小劇場藝術節」（http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1340540772），均曾引介王翀 翻譯「電影劇場」，故此在這次鑒賞由柏林列寧廣場劇院所帶來的《茱莉小姐》，就沒有那麼多的驚艷與別致感 翻譯社
所在：國度戲劇院
突然意想到，在這樣的年代，情勢 翻譯創造與消費，的確快到不可思議，這兩年幾乎沒甚麼人再談論王翀與「舞台片子」了。不外，仍有若干年青觀眾，於表演一竣事，第一時候衝到戲劇廳西邊 翻譯廳廊，帶著興奮與知足的臉色，坐等主創人員蒞臨演後座談。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯如許也好，劇院永久都有新觀眾，非論是對於內容、主題或情勢的；至於類我 翻譯劇場老江湖，只能看看還有什麼亮點可尋了。
本文出自: http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1370882272有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
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